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Monte-Cristo
(FR)
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1929
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d’Henri Fescourt
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Louis Nalpas/Les Productions Réunies (Billancourt), 5740 m. (2 époques) / 3h42 min. –
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.Jean Angélo
(Edmond Dantès),
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Lil Dagover(Mercédès),
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Gaston Modot
(Fernand de Mondego, comte de Morcerf),
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 le veritable abbé Faria
Bernhard Goetzke
(abbé Faria),
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Pierre Batcheff
(Albert de Morcerf)
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, Jean Toulout
(Gérard de Villefort),
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Henry Debain
(Caderousse),
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Marie Glory
(Valentine de Villefort),
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Tamara Stezensko
(princesse Haydée),
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Michèle Verly
(Julie Morel),
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François Rozet
(Maximilien Morel),
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Robert Merin
(Andréa Cavalcanti),
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Ernest Morel
(Ernest Maupin).
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La version muette de loin la plus aboutie, et visuellement superbe (naturalisme, sens du mouvement, technique narrative très variée, somptuosité des reconstitutions, trucages ingénieux), mais qui n'eut curieusement que très peu de succès. Tournage aux studios de Joinville, à Marseille et dans l'authentique château d'If avec de magnifiques décors (Boris Bilinski, Emile Bertin) et un casting international (Dagover, Goetzke, Stezensko). Le dernier film de Jean Angélo, comédien d'une grande élégance qui avait également campé Dantès dans la version initiale de Pouctal en été 1914.
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REALISATION Henri Fescourt, assisté d'Armand Salacrou, Henri Debain, Isabelle Brabo et Jean Godard ; SCENARIO Henri Fescourt, d'après Alexandre Dumas et Auguste Maquet ; IMAGES Henri Barreyre, Julien Ringel, Goesta Kotulla, Maurice Hennebain, assistés de Paul Fabian ; MONTAGE Jean-Louis Bouquet ; DECORS Boris Bilinsky ; COSTUMES Boris Bilinsky ; MUSIQUE (2005) Marc-Olivier Dupin ; PRODUCTION Louis Nalpas - Les Films Louis Nalpas ; DUREE 218 minutes ; Sortie le 25 octobre 1929 (1ere partie) et le 1 novembre 1929 (2nde partie)
« (…) avec une distribution prestigieuse autour de Jean Angelo, lequel retrouve le rôle d’Edmond Dantès qui aurait dû être le sien dans la version de Pouctal de 1914 si la guerre ne s’en était mêlée ; ce film a obtenu un grand succès de public et de critique, qu’il doit en particulier à la maîtrise dont le réalisateur a fait preuve dans les scènes les plus spectaculaires et aux moyens qui ont été mis en œuvre, ainsi qu’a la qualité générale de l’interprétation et aux décors et costumes de Bielinski (...) » - Pierre Lherminier, Annales du cinéma français : Les Voies du silence 1895-1929 ; Nouveau Monde Editions, 2012.
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