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http://www.laforgue.org/

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16 août 1860:

Naissance de Jules Laforgue à Montevideo (Uruguay). Son père, Charles-Benoit Laforgue, d'origine tarbaise est instituteur, puis employé de banque et sa mère, née Pauline Lacollay, d'origine havraise;elle est la fille d'un fabriquant de chaussure.

1866:

Madame Laforgue revient en France à Tarbes avec ses enfants.

1867:

Sa mère repart en Uruguay le laissant seul avec son frère aîné, sous la tutelle d'un cousin.

1869:

Jules rentre au lycée de Tarbes.

1875:

La famille Laforgue rentre définitivement en France.

1876:

Il quitte Tarbes avec sa famille pour rejoindre Paris où il va étudier au lycée Fontanes (Aujourd'hui lycée Condorcet)

1877:

Madame Laforgue décède à l’âge de 38 ans en mettant au monde un douzième enfant qui ne lui survivra pas.

1879:

Son père malade repart pour Tarbes, il reste seul à Paris avec sa sœur. Il échoue pour la 3ème fois au baccalauréat. 
1er AOUT: l’unique numéro de la revue Toulousaine L'Enfer publie, sous le pseudonyme d’Ouraphle, le premier poème connu de Laforgue, intitulé: La Chanson des Morts, daté de février 1878 et donné comme le fragment d'Un Amour dans les Tombes. En août et septembre, sous son nom, Laforgue publie trois autres poésies dans La Guêpe (Toulouse).

1880:

Il commence à fréquenter les milieux littéraires parisiens et pour la première fois, le nom de Laforgue apparaît dans le sommaire d'un magazine. Il s'agit de La vie moderne dont le rédacteur en chef est le gendre de Théophile Gautier.

1881:

Il est secrétaire de Charles Ephrussi directeur de la Gazette des beaux-arts. Il écrit une nouvelle Stéphane Vassiliew, qu'il ne peut publier. Il compose des poèmes qu'il compte publier sous le titre Le Sanglot de la Terre, mais finalement, il renoncera à son projets en 1883. En fin d'année, grâce à ce dernier, il devient lecteur de français auprès d'Augusta, l'Impératrice d'Allemagne (grand-mère du futur Guillaume II). Le 18 novembre, jour de son départ, il apprend que son père est mort à Tarbes et ne peut assister aux obsèques.

1885:

Publications des Complaintes à Paris, le 25 juillet, chez l'éditeur Léon Vanier. (Achevé d'imprimer du 10 juillet.) Suivi 4 mois plus tard de L'Imitation de Notre-Dame la Lune.

1886: 

La Vogue de Gustave Kahn publie quelques traductions des Leaves of Grass de Walt Whitman par Laforgue. Parution du Concile féerique dans la même revue. 
Il se marie à une anglaise, Miss Leah Lee le 31 décembre en Angleterre.

1887:

Le couple s'installe à Paris. Publication des moralités légendaires. Atteint par la phtisie, Jules Laforgue meurt le 20 août. Il sera enterré au cimetière de Bagneux le 22 août. Il venait de fêter ses 27 ans...

1888:

A 27 ans également, sa femme, Leah Lee, meurt le 6 juin en Angleterre, atteinte, elle aussi, par la phtisie.

1890

Parution des Fleurs de bonne volonté. Publication des Derniers Vers de Laforgue par Dujardin et Fénéon.

1901-1903: 

Publication des Œuvres complètes de Laforgue au Mercure de France en 3 volumes.

1922: 

Berlin, la cour et la ville, textes publiés par G. Jean-Aubry (Ed. de la Sirène). Laforgue, qui avait préparé le manuscrit de ses souvenirs, n'avait pu trouver aucun éditeur pour les publier.

1943:

 Stéphane Vassiliew paraît en édition de luxe chez un éditeur genevois, Pierre Cailler. Elle reparaîtra en France en 1946, avec une introduction de François Ruchon.

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Jules Laforgue traduit en langues étrangères:

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http://www.laforgue.org/liste.htm#A

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A

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A la mémoire d’une chatte naine que j’avais 
À Paul Bourget 
A Saint-Cloud  
À un crâne qui n'avait plus sa mâchoire inférieure 
A un historien (de Walt Whitman) 
A une certaine cantatrice (de Walt Whitman) 
A une tête de mort 
A vous (de Walt Whitman) 
Air de biniou 
Albums 
Apothéose (En tout sens...)  
Apothéose (Ô rêve éblouissant) 
Aquarelle en cinq minutes 
Arabesques de malheur 
Au large 
Au lieu de songer à se créer une position 
Au lieu des « derniers sacrements » 
Autre complainte de l'orgue de barbarie 
Autre Complainte de lord Pierrot 
Aux nations étrangères (de Walt Whitman) 
Avant-dernier mot 
Avis je vous prie 

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B

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Ballade 
Ballade de retour 
Ballade du jour des morts 
Berceuse 
Bouffée de printemps 

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C

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Cas rédhibitoire (Mariage) 
Cauchemar 
Ce qu'aime le gros Fritz 
Célibat, célibat, tout n’est que célibat 
Certes, ce siècle est grand... 
Chanson d'automne 
Citerne tarie 
Clair de lune 
Climat, faune et flore de la lune 
Complainte à Notre-Dame des Soirs 
Complainte d’un autre dimanche 
Complainte d'un certain dimanche 
Complainte d’une convalescence en mai 
Complainte de cette bonne lune 
Complainte de l'ange incurable 
Complainte de l'automne monotone 
Complainte de l'époux outragé 
Complainte de l'organiste de Notre-Dame de Nice 
Complainte de l'orgue de barbarie 
Complainte de l'oubli des morts 
Complainte de la bonne défunte 
Complainte de la fin des journées 
Complainte de la lune en province 
Complainte de la vigie aux minuits polaires 
Complainte de lord Pierrot 
Complainte des blackboulés 
Complainte des bons ménages 
Complainte des cloches 
Complainte des Complaintes 
Complainte des condoléances au Soleil 
Complainte des consolations 
Complainte des crépuscules célibataires 
Complainte des Débats mélancoliques et littéraires 
Complainte des formalités nuptiales 
Complainte des grands pins clans une villa abandonnée 
Complainte des journées 
Complainte des Mounis du Mont-Martre 
Complainte des noces de Pierrot 
Complainte des nostalgies préhistoriques 
Complainte des pianos qu'on entend dans les quartiers aisés 
Complainte des printemps 
Complainte des pubertés difficiles 
Complainte des voix sous le figuier boudhique 
Complainte du fœtus de poète 
Complainte du libre arbitre 
Complainte du pauvre chevalier-errant 
Complainte du pauvre corps humain 
Complainte du pauvre jeune homme 
Complainte du roi de Thulé 
Complainte du Sage de Paris 
Complainte du soir des comices agricoles 
Complainte du temps et de sa commère l’espace 
Complainte du vent qui s’ennuie la nuit 
Complainte-épitaphe 
Complainte-litanies de mon Sacré-Cœur 
Complainte-placet de Faust fils 
Complainte propitiatoire à l’Inconscient 
Complainte sur certains ennuis 
Complainte sur certains temps déplacés 
Complainte variations sur le mot « falot, falotte » 
Couchant d'hiver 
Crépuscule de dimanche d'été 
Crépuscule de juillet 
Curiosités déplacées 
Cythère 

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D

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Dans la nuit 
Dans la rue 
Derniers soupirs d'un parnassien 
Désolation 
Désolations 
Devant la grande rosace en vitrail, à Notre-Dame de Paris 
Dialogue avant le lever de la lune 
Dimanches (Bref, j'allais...) 
Dimanches (C'est l'automne...) (1ère version) 
Dimanches (C'est l'automne...) (2ème version) 
Dimanches (C'est l'automne...) (3ème version) 
Dimanches (Hamlet) 
Dimanches (Ils enseignent...) 
Dimanches (J'aime, j'aime de tout mon siècle...) 
Dimanches (J'aurais passé ma vies...) 
Dimanches (Je m'ennuie,...) 
Dimanches (Je ne tiens que...) 
Dimanches (Le dimanche, on se plait...) 
Dimanches (Les nasillardes...) 
Dimanches (Mon Sort est orphelin...) 
Dimanches (N'achevez pas...) 
Dimanches (Ô Dimanches bannis...) 
Dimanches (Oh! ce piano,...)

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E

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Éclair de gouffre 
Encore à cet astre 
Enfer 
Entêtement 
Épicuréisme 
Épilogue 
Éponge pourrie 
Éponge définitivement pourrie 
Esthétique (Je fais la cour...) 
Esthétique (La femme mûre...) 
États 
Étonnement 
Ève sans trève 
Excuse macabre 
Excuse mélancolique 

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F

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Fantaisie 
Farce éphémère 
Farouches amours 
Fifre 
Figurez-vous un peu 
Fleur de rêves 
Fragment 
Fragments 

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G

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Gare au bord de la mer 
Grande complainte de la ville de Paris 
Guitare (Astre sans cœur...) 
Guitare (Vous qui valsez...) 

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H

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Hue, carcan ! 
Hypertrophie 

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I

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Idylle 
Impassible en ses lois... 
Impossibilité de l’infini en hosties 
Incurablement 
Intarissablement 
Intérieur (Dans l'estomac...) 
Intérieur (Il fait nuit...) 
Intérieur (On vient...) 

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J

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J'ai marché jusqu'au soir... 
J’écoute dans la nuit... 
Je chante le soi-même (de Walt Whitman) 
Jeunes spleens de mai 
Jeux 
Justice 
L’angoisse sincère 
L'aurore-promise 
L'espace est infini!... 
L'espérance 
L’éternel quiproquo 
L'Hiver qui vient 
L'île 
L'impossible 
L'oubli 
La chanson des morts 
La Chanson du petit hypertrophique 
La cigarette 
La Complainte des montres 
La femme est une malade 
La lune est stérile 
La maisonnette blanche 
La mélancholie de Pierrot 
La noce de pierrot (Pierrot Fumiste) 
La petite infanticide 
La première nuit 
La ronde de Barbe-Bleue 
La vie qu'elles me font mener 
Lassitude 
Le bon apôtre 
Le brave, brave automne 
Le Concile féérique 
Le fumiste (Pierrot Fumiste) 
Le miracle des roses (Chapitre 1) 
Le miracle des roses (Chapitre 2) 
Le miracle des roses (Chapitre 3) 
Le mystère des trois cors 
Le sanglot universel 
Le silence bleu 
Le sphinx 
Le vent d'automne 
Le vrai de la chose 
Légende 
Les amoureux 
Les après-midi d’automne 
Les boulevards 
Les chauves-souris 
Les humbles 
Les linges, le cygne 
Les spleens exceptionnels 
Les têtes de morts 
Litanies de misère 
Litanies de mon triste cœur 
Litanies des derniers quartiers de la lune 
Litanies des premiers quartiers de la lune 
Litanies nocturnes 
Locutions des Pierrots 
Lunes en détresse 

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M

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Madrigal 
Maniaque 
Marche funèbre pour la mort de la terre 
Médiocrité 
Méditation grisâtre 
Mémento 
Mémento (Sonnet Triste) 
Mettons un doigt sur la plaie 
Mœurs 

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N

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Ne fermez pas vos portes (de Walt Whitman) 
Nobles et touchantes divagations sous la lune 
Nocturne 
Noël sceptique 
Noël résigné 
Noire bise, averse glapissante... 
Notre petite compagne 
Nuage 
Nuit de noce (Pierrot Fumiste) 
Nuitamment 

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O

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Ô étoile de France (de Walt Whitman) 
Ô géraniums diaphanes... 
Ô gouffre aspire-moi !... 
Oh ! je sais qu’en ce siècle... 
Oh ! qu’une, d’elle-même... 
On les voit chaque jour...

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P

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Pâle soleil d'hiver 
Paroles d’un époux inconsolable 
Pataugement 
Pauvre petit cœur... 

Persée et Andromède (Chapitre 1) 
Persée et Andromède (Chapitre 2) 
Persée et Andromède (Chapitre 3) 
Petite chapelle (1ère version) 
Petite chapelle (2ème version) 

Petite prière sans prétentions 
Petites misères d’août 
Petites misères d'automne 
Petites misères d’hiver 
Petites misères d’octobre 
Petites misères de juillet 
Petites misères de mai 
Pétition 
Pétition (2ème version paru dans La Vogue) 

Petits mystères 
Pierrots 
Pierrots (On a des principes) 
Pierrots (Scène courte mais typique) 
Poètes à venir (de Walt Whitman) 
Pour le livre d’amour 
Préface  
Préludes autobiographiques 
Prière 
Prière suprême 

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Q

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Quand la terre... 

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R

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Rabâchages 
Recueillement du soir 
Résignation 
Rêve (1ère version) 
Rêve (2ème version) 
Rigueurs à nulle autre pareilles 
Romance 
Rondel sur ses mains 
Rosace en vitrail 
Rouages (Manque) 

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S

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Salomé (Chapitre 1) 
Salomé (Chapitre 2) 
Salomé (Chapitre 3) 
Salomé (Chapitre 4) 
Sancta simplicitas 
Sanglot perdu 
Sieste éternelle 
Signalement 
Simple agonie 
Soir de carnaval 
Soirs de fête 
Soleil couchant (L'astre calme...) 
Soleil couchant (Le soleil s'est couché...) 
Soleil couchant de juin 
Solo de lune 
Solutions d'automne 
Sonnet 
Sonnet de printemps 
Sonnet pour éventail 
Spleen 
Spleen et printemps 
Spleen de printemps 
Spleen des nuits de juillet 
Stérilités 
Stupeur 
Suis-je? 
Sur l’Hélène de Gustave Moreau 
Sur une défunte 

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T

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Toi lecteur (de Walt Whitman) 
Triste, triste 
Trop tard (1ère version) 
Trop tard (2ème version) 

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U

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Un mot au Soleil pour commencer 
Une femme m'attend! (de Walt Whitman) 
Une nuit qu’on entendait un chien perdu 

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V

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Veillée d'avril 
Veillée d'hiver 

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Z

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Zum Intermezzo 
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Le Magazine vous propose

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Jules Laforgue

poèmes choisis

(Extrait)

Enregistrement : Audiocite.net

Lu par Jean-Paul Alexis
Livre audio de 45min
Fichier Zip de 20,9 Mo (il contient des mp3)

823 - Téléchargements - Dernier décompte le 10.06.17

 

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https://archive.org/details/pomes_605

 

 

Oeuvres_____________________choisies

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C'était un très-au vent d'octobre paysage, 
Que découpe, aujourd'hui dimanche, la fenêtre, 
Avec sa jalousie en travers, hors d'usage, 
Où sèche, depuis quand ! une paire de guêtres 
Tachant de deux mals blancs ce glabre paysage.

Un couchant mal bâti suppurant du livide ; 
Le coin d'une buanderie aux tuiles sales ; 
En plein, le Val-de-Grâce, comme un qui préside ; 
Cinq arbres en proie à de mesquines rafales 
Qui marbrent ce ciel crû de bandages livides.

Puis les squelettes de glycines aux ficelles, 
En proie à des rafales encor plus mesquines ! 
O lendemains de noce ! Ô bribes de dentelles ! 
Montrent-elles assez la corde, ces glycines 
Recroquevillant leur agonie aux ficelles !

Ah ! qu'est-ce que je fais ici, dans cette chambre ! 
Des vers. Et puis, après ? Ô sordide limace ! 
Quoi ! La vie est unique, et toi, sous ce scaphandre, 
Tu te racontes sans fin, et tu te ressasses ! 
Seras-tu donc toujours un qui garde la chambre ?

Ce fut un bien au vent d'octobre paysage...

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Au XIXe siècle, après l'importance majeure apportée en art par le romantisme, la décadence commence à faire son nid. L'esprit décadent, ou « fin de siècle » se situe en décalage par rapport aux idées d'une beauté d'harmonie et d'équilibre telle qu'on la concevait jusqu'au Romantisme.

Le décadentisme préfère la recherche de l'étrangeté et du bizarre, comme si au lieu de contempler le fruit luisant et magistral qui est en haut de l'arbre, on le laissait mûrir un peu trop et se décomposer pour observer tout ce que les phénomènes naturels parfois dégoûtant peuvent avoir d'attrayant.

Laforgue s'ancre dans cet esprit fin de siècle, avec la particularité de cette écriture qu'est l'ironie avec laquelle il traite les lieux communs artistiques. En 1885, la vague du romantisme est passée et Laforgue, avec ses Complaintes, contribue à subvertir les idéaux de cette école littéraire : il en montre les travers, les défauts, les excès. Notamment dans sa « Complainte d'un autre dimanche » qui a pour thème principal un Soleil couchant.

Laforgue construit sa « Complainte d'un autre dimanche » « à rebours » de la tradition romantique afin d'opérer une démystification des topoï de cette poésie.

Le paysage de la poésie de Laforgue, un paysage démystifié, ou une subversion du dire romantique

Un paysage romantique typique qui présente de nombreux topoï

• la description d'un paysage : thème romantique par excellence (cf le romantisme anglais et l'importance de la nature). Plus précisément, un paysage de Soleil couchant : sacralisé par l'emploi du substantif "couchant" plutôt que l'adjectif.
• "En plein, le Val-de-Grâce, comme un qui préside" : au milieu du vers donc mise en évidence : goût romantique pour l'histoire et les monuments.
• tonalité lyrique avec le rythme du vers : "Avec sa jalousie en travers, hors d'usage" : protase / apodose : rythme mineur qui traduit l'expressivité et le ressentiment du poète.
• pourtant, la scène est vu sous le signe de l'échec : "un couchant mal bâti" = un couchant qui n'est pas à la hauteur

Un paysage « entaché » (la paire de guêtres, les bandages livides) d'un deuxième tableau que découpe la fenêtre

(cf : les tableaux de Magritte, jeux d'optique) : le paysage est donc vu de l'intérieur => restriction du champ de vision : pas une vue panoramique mais une vision restreinte. => Présence de 2 strates : temporelles : octobre / dimanche et de façon horizontale : paysage / fenêtre => d'où une sorte de rétrécissement # conception panoramique et ouverte sur la nature, le monde et le temps ou l'intemporel

Un paysage dérisoire, dénudé et figé

dérisoire : 1er vers : si on rétablit l'ordre des mots, on s'aperçoit que la situation est dérisoire : le style seul paraît rendre intéressant le propos (on pense à ce que dira Heidegger plus tard : l'art rend à l'art sa vérité, dévoile le quotidien et l'aspect banal des choses : mais ici, il semble que ce soit le contre pied de cela justement). Présence des guêtres : très prosaïque et sans intérêt. dénudé : Glabre paysage = paysage dénudé, dépouillé # topos romantique de nature à profusion (ex de l'engouement pour les jardins à l'anglaise) figé : absence de verbes aux vers 6, 7 et 8: phrases nominales

Laforgue nous peint donc un paysage romantique en le démystifiant, en prenant le contre pied des topoï romantiques. Ainsi, il nous présente moins la grandeur que la décadence et ce paysage ouvre sur un imaginaire empreint de l'atmosphère fin de siècle dans laquelle Laforgue compose.

Un imaginaire fin de siècle, un horizon plus pessimiste que fabuleux

Décadence et néologisme : affirmer le besoin de renouveau

les mals + la polysémie du poème : la jalousie : ambiguïté du mot (ici : il s'agit du treillis en bois qui permet de ne pas être vu : le choix de ce mot n'est pas anodin : il traduit le choix de se cacher derrière les mots) qui marbrent ce ciel crû de bandages livides : participe passé de croître et non pas croire comme on l'attend => contournement des habitudes de l'oreille du lecteur. 1er vers : C'était un très-au vent : le lecteur s'attend à un très-haut vent => rupture entre l'écrit et l'oral => un lecteur déstabilisé par la nouveauté du poème et le travail sur les mots (cf le travail de Mallarmé et des symbolistes)

Pessimisme et goût pour le bizarre et l'étrange

bandages livides, un couchant ... suppurant du livide, mesquines rafales, recroquevillant leur agonie, sordide limace : zeugmas => impression d'étrangeté, de paysage hybride entre le naturel et l'humain. Images de dégoût aussi : suppurant du livide : sécrétion anormale. Le macabre : agonie

Décadence et artificiel : un certain maniérisme dans le recours à certaines images

Montrent-elles assez la corde ces glycines / Recroquevillant leur agonie aux ficelles

maniérisme dans l'évocation de la glycine (plante avec des méandres, des bifurcations) => plante presque artificielle. Recroquevillant : image de la vieillesse qui s'agrippe (cf le tableau Les Vieilles de Goya: maquillage et bijoux: autant d'artifices pour cacher la vieillesse) /VS/ allitération en -s et en -l : impression que ça coule => l'irrémédiable Les squelettes de glycines : décharnement du squelette : ne nous paraît pas naturel mais artificiel (une sorte de sculpture, de production artistique: une vision esthétique du squelette)

Une démystification du poète et de la poeisis par une prise de distance critique

Une démystification du poète romantique et de son rapport au temps

Depuis quand ! : modalité exclamative : naïveté du poète mise en évidence par l'incise dans le vers. Le refus du thème de la réminiscence grâce à la nature (/VS/ la grive de Chateaubriand par exemple) : O lendemain de noces ! Ô bribes de dentelles ! : Ô + phrases nominales : lyrique, émotion, mais dérision : pas de rapport direct avec les rafales dont il est en train de parler. La mort : évoquée par des symboles (le squelette) : jamais direct mais de façon suggestive (cf influence du symbolisme : Mallarmé : nommer un objet c'est supprimer les trois quarts de la jouissance du poème ... le suggérer, voilà le rêve) pour ne pas tomber dans la cliché du temps qui a passé. => démystification du poète qui traverse les âges et les temps grâce à une extra-conscience ou à son rapport privilégié à la nature

L'arme de Laforgue : son ironie subtile mais grinçante

Seras-tu donc toujours un qui garde la chambre? : fonction polémique de la modalité interrogative (rappeler l'étymologie de ironie, eironein = interroger). Phrase inquisitrice avec une adresse au je par le truchement de la 2ème personne : moyen de prendre de la distance par rapport à soi. Sursaut ironique du poète : Ah ! Qu'est ce que je fais ici, dans cette chambre ! / Des vers ... : prise de conscience tardive et ironique jusqu'à l'ironie sur soi avec le retour au lieu commun : la vie est unique (peut-être un discours rapporté?)

Le refus du sérieux romantique

par l'auto-dérision : Et après? O Sordide limace ! : une des seules modalités interrogatives : cristallise les interrogations et semble questionner le poète, mais rupture de ton avec le deuxième hémistiche : bestiaire qui démystifie aussi la parole de Laforgue (il ne veut pas devenir comme ceux qu'il démystifie) construction cyclique : broder sur le même thème avec quelques variations seulement (le temps du verbe) => moquerie des romantiques qui n'avancent pas ? => ou : le poème comme une chanson populaire avec refrain : importance de l'oralité. Absence de réponse claire : pas de leçon. => Badinage avec le poème. Plutôt que le grand déballage.

Conclusion

On pourrait conclure simplement en mettant l'accent sur la généreuse honnêteté dont fait preuve Laforgue dans cette complainte : il ne se contente pas de mettre à mal de façon gratuite les topoï romantiques, il les emprunte, entre en eux pour mieux les faire vaciller. Il nous livre ainsi un poème au ton badin et sérieux à la fois. Et surtout, l'honnêteté de Laforgue vient de la constante remise en question de lui-même dont il fait preuve : son discours démystifie mais ne veut donner aucune « leçon », il ne prétend même pas s'ériger en figure nouvelle d'une poésie inquisitrice : il pointe au final le stylet vers lui et frappe d'une nouvelle ironie sa propre entreprise de démystification.

Ainsi, Les Complaintes de Laforgue regorgent de discours démystificateur dont par exemple la « Complainte sur certains ennuis », dont le premier vers indique tout : Un couchant des Cosmogonies / Ah! Que la vie est quotidienne.